珐琅彩是彩瓷品种之一

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2018年11月19日

  珐琅彩是彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆期间的产量最大,乾隆当前即少有制造。乾隆期间,宫中珍藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿,据档案记录有400多件。按照清代宫廷档案记录和珐琅彩瓷器原盛匣之标识,珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

  乾隆帝对瓷器珍爱有加,珐琅彩瓷器的烧制数量跨越雍正朝,珐琅彩获得进一步成长,非论胎体,造型,色彩,绘画,书法,印章都达到了汗青的巅峰。为后世留下不尽的财富。

  军持亦可称作贲巴,“贲巴”为藏语音译,梵音原作“军持”,既藏语“瓶”的意义。其造型从唐朝以来的净瓶演变而来,也可能与西藏、青海等地人民糊口器具和宗教寺庙的陈列器相关。但瓷质军持在御窑场中大量出产,则表现出康、雍、乾三代帝王尊重少数民族的风尚习惯和宗教崇奉,它是作为皇帝向西藏、青海的宗教魁首赏赐之瓷而具有于世。

  此瓶为乾隆八年所烧,造型比例平均,胎质幼洁,古玩搜集:haozhe968通体施珐琅彩以金彩绘锦纹为地,精绘缠枝莲纹,细部描金,瓶口有金圈一道,瓶颈二道金环,中镶玉带,再加上、下直向之如意纹,凸起更苗条之视觉结果;瓶底饰以莲辨纹一圈,有包涵健壮各类纹饰之效,令全体更为完满,设想独具匠心。色彩艳丽。口、足、颈部饰以多道金彩,愈显金碧灿烂,华贵典雅。底部蓝料篆书“大清乾隆年制”印章款。此瓶亳无瑕疵,可想而知绘画之耗工,回炉翻烧之耗时,裁减次品之多,始得一极品。

  此器胎质细腻厚实,釉质光润如玉,颜色丰硕娇美,通体绘缠枝莲宝相花等吉利纹饰,通体黄地,色调纯正卑贱,彰显帝王本色,惟有龙首以矾红设彩的形流,弯曲向上,肃静严厉高雅。这件军持无论是色彩的比例,亦或细节的绘画,无一不表现了宫廷御瓷的敷衍了事,出格是采用了描金粉饰的点缀,更添加了皇家都丽堂皇之感。对陶瓷的认识和理解它不只带给我们视觉上的享受,它所包容的丰硕汗青文化内涵才是它真正魅力之地点。

  蒜头瓶造型沿自秦、汉青铜蒜头壶,瓷器蒜头瓶创烧于宋代,是明清期间景德镇窑常见的一种瓶式之一,其特征为长颈,对陶瓷的认识和理解削肩,圆腹,圈足,瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长,亦可称之为虎爪瓶。

  这就是珐琅彩自传入中国后在国内的成长环境,能够说珐琅彩是集很是多的工艺于一身,并且无论从素胎仍是珐琅釉料或是,宫廷艺人的制造手艺都是极品中的极品,因而被誉为“世界上最豪侈的艺术品”。

  珐琅彩最早发现于1446年法国的边陲小镇佛朗德斯(Flanders),到清朝康熙年间,由法国罗丹家族传人皮尔斯·罗丹传到中国,在康熙,雍正,乾隆三朝备受推崇,制造的珐琅彩器物也很是多,其时宫中珐琅器物上的绘画工作多由画院人士兼任,以国画格调工笔绘制,纹饰有人物、花鸟、风光、建筑等,因而珐琅彩的气概兼具西洋与保守于一体。

  此对珐琅彩描金高足飞燕杯,器型灵秀,造型比例均匀且恰如其分,杯心精绘“雄鸡课子图”,寄意多子多福,而且教子成材。而色彩使用可谓出色,丰满且过渡天然,艺术造诣极高。单看到此杯会联想到杯里的美酒玉液,有种让人馋涎欲滴的感受。外壁绘金雀数只上下翱翔美不堪收,金雀画工了得,形态万千并无重样,细节表示尤为出色,脚爪、鸟喙、羽毛都是丝丝入扣雅趣十足,把雍正帝所喜爱的“雅趣”气概表示的极尽描摹。此单杯一只,已相当宝贵,一双更是世间难求。

  珐琅彩器,指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿邻接帝王住处,便于圣上间接查察成品。康熙期间,欧洲艺匠进宫谒见,鞭策珐琅作的成立及新色研发,宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料,制造精美华美的御瓷。

  此件珐琅彩描金云龙纹赏盘,盘敞口,折沿,弧腹。外底署青花楷体“乾隆御制”四字楷书款。通体以矾红彩描金粉饰,盘内底、折沿表里均绘云龙

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